منذ اللحظة الأولى، يقدّم تووليت ألبوم "صديق البرنامج" بوصفه تجربة لها عالمها الخاص، لا مجرد مجموعة من الأغنيات المنفصلة. يستعير شكل برامج الراديو الليلية القديمة، حيث تتحول الاعترافات العاطفية والرسائل والفضفضة إلى خيط يربط العمل ببعضه، ويضع المستمع أمام قصة حب تُروى على مراحل، تتبدل فيها وجهات النظر والمشاعر مع تقدّم الألبوم.

داخل هذه الفكرة، يواصل تووليت تطوير لغته التي صنعت حضوره خلال السنوات الماضية؛ بوب عاطفي بسيط ومباشر، إنتاجات معاصرة، وحضور واضح للنوستالجيا، مع محاولات لتوسيع المساحة الموسيقية التي يتحرك داخلها. بعض التجارب تبدو امتدادًا طبيعيًا لما عرفناه عنه، بينما يذهب في تجارب أخرى إلى مناطق أقل توقعًا، ليصبح الألبوم اختبارًا لمدى اتساع هويته الموسيقية من دون أن يفقد الشخصية التي جذبت جمهوره إليه منذ البداية.

لكن قوة الفكرة العامة لا تعني بالضرورة أن جميع الأغنيات تحقق التأثير نفسه. فبين أعمال تعلق سريعًا، وأخرى تحتاج إلى أكثر من استماع، وتجارب لا تصل إلى كامل إمكاناتها، تتفاوت مستويات "صديق البرنامج" بوضوح. لذلك يرتب فريق تحرير بيلبورد عربية جميع أغنيات الألبوم من الأقل تميزًا إلى الأفضل، مع التوقف عند كل أغنية على حدة وتحليل ما تضيفه إلى هذه التجربة.

صديق البرنامج (فاصل)

يفتتح تووليت الألبوم بفاصل أو مدخل يشرح ثيمة الألبوم، فهو هنا عاشق ولهان على طريقة راديو برامج الراديو قديمًا. يعيدنا تووليت بالنوستالجيا هذه المرة إلى حقبة الراديو وبرامجه الليلية، وأجواء الفضفضة ومشاركة أحزان وآلام الحب على أثير الإف إم. فرضية جذابة يرسي الفنان أجواءها قبل أن يبدأ الجمهور الاستماع للأغاني.

صديقة البرنامج (فاصل)

نسمع الفاصل الثاني في منتصف الألبوم مع صوت نسائي لـ "صديقة صديق البرنامج" التي تمنحنا وجهة النظر الأخرى من قصة الحب هذه. يأتي الفاصل ليتبع دويتو تووليت مع إليانا في أغنية "هنعيش"، فتشارك إليانا كذلك في الفاصل بمداخلة طريفة.

الموج عالي أوي (فاصل)

الفاصل الثالث والأخير يمهد لأغنية "قبطان"، ويتركنا أمام رسالة العاشق الذي يخبرنا أن بحر الحب أغرقه، أو لربما اختار هو الاستسلام له.

قبطان

في "قبطان"، يدخل تووليت إلى مساحة الدبكة، في أغنية شعبية شامية قد تكون المرة الأولى التي يقدمها فنان مصري بلهجة مصرية، فيشعر المستمع منذ اللحظات الأولى أنه أمام عمل قريب من عالم المغني الشعبي السوري نعيم الشيخ، بنسخة مصرية.

تعتمد الأغنية على مفردات الغزل الشعبي وصور المحبة المعتادة في هذا النوع من الأغاني، مثل "من حلاوته شوف الهيبة"، لتبني حالة احتفالية قائمة على الحضور والكاريزما. هنا يوسع تووليت عالمه الموسيقي، منتقلاً بين الرومانسية الحالمة التي عرف بها وبين جذور شعبية أقرب إلى أجواء الأفراح والدبكة. نشعر في بعض منعطفات الأغنية بشعور هجين، خاصة وأنها تأتي بمزاج دخيل على باقي أغاني الألبوم التي تجمعها ثيمة موحدة. لكنها بالمجمل تجربة جريئة للغاية، يصعب الحكم إذا ما كانت ستترك أثرًا لدى الجمهور قبل مرور وقت كاف.

هنعيش (مع إليانا)

لسبب ما لم يبدو الإعلان عن هذا التعاون مفاجأة كبيرة، وكأننا كنا نتوقع في مرحلة ما أن يجتمع الاسمان في تجربة مشتركة، خاصة وأن كلاهما قد أصبحا في وقت قياسي من أبرز نجوم الجيل الجديد، ويشتركان في عمر التجربة.

يغني الفنانان على أنغام الجيتارات اللاتينية، وعبر جميل لحنية وتوزيعات بسيطة، ومع ذلك، لا نشعر بانسجام كبير بين الصوتين اللذين يؤديان سويًا للمرة الأولى. يبدو أداء إليانا مقحمًا على أسلوب تووليت الذي بدا أكثر تمكنًا من مقاطعه الغنائية. كما تبدو اللازمة تقليدية بعض الشيء خاصة مع تكرارها في ختام الأغنية. وبالمجمل، نشعر أننا كنا نحمل توقعات أعلى لهذا التعاون، لكن الأغنية لا تجذبنا منذ الاستماعات الأولى.

x

من غير كلام

أغنية "من غير كلام" من كلمات تووليت ومصطفى ناصر وألحان تووليت ومعتز ماضي وتوزيع معتز ماضي، وتتناول ملامح مرحلة البدايات في العلاقات العاطفية، حيث يسيطر الانبهار وخفة المشاعر الأولى على النص واللحن. كما حاول صناع العمل كسر الرتابة من خلال أكثر من انتقال لحني وهو ما منح الأغنية بعض التنوع لكنه لم ينجح في إخفاء شعور بأنها أطول مما تستحق.

تستدعي الأغنية مباشرة إلى الذهن أغنية "نارين" سواء في الأجواء الموسيقية أو في الخلطة الإنتاجية التي تعتمد على إيقاعات مستوحاة من الموسيقى اللاتينية يتخللها الجيتارات والبركشن، لكن بدت "نارين" أكثر عفوية وأصالة لتبدو "من غير كلام" وكأنها محاولة لإعادة إنتاج الوصفة نفسها بعد نجاحها دون إضافة ملموسة أو تطوير حقيقي.

حقك عليا

في "حقك عليا" يكمل تووليت اللعب على مساحة البوب العاطفي، لكن مع لمسة من البيت والتراب تعطي الأغنية إيقاعًا أكثر معاصرة وحركة. بين اللحن السهل الحفظ وطريقته القريبة في كتابة الاعتذار والبوح.

يتابع أسلوبه في تحويل تفاصيل العلاقات اليومية إلى أغاني تعلق بسرعة، ويحافظ على قدرته في تقديم أغاني رومانسية بلغة شبابية بعيدة عن المبالغة، مستفيدًا من الإنتاج الإلكتروني ليضيف بعد إيقاعي يتماشى مع موجة البوب الجديدة في المنطقة.

x

إنت حبيبي

أغنية "إنت حبيبي" من كلمات مصطفى ناصر وتووليت ولحن تووليت وتوزيع معتز ماضي، وحملت ملامح الأغنية الرومانسية الخفيفة التي تعتمد على البساطة وسهولة الحفظ أكثر من اعتمادها على تقديم فكرة جديدة. فالكلمات تدور حول التعبير المباشر عن الحب بلغة سلسة تجعل اللازمة تعلق في الذهن منذ الاستماع الأول لكنها في الوقت نفسه لا تضيف جديدًا على مستوى الكتابة أو الصور الشعرية

موسيقيًا تراهن الأغنية بوضوح على نوستالجيا التسعينيات وبدايات الألفية سواء من خلال إيقاع المقسوم أو البناء اللحني التقليدي وهو اختيار يمنحها طابعًا مألوفًا ومحببًا. إلا أن هذا الرهان جعلها تقترب كثيرًا من أجواء أغنية "الحب جاني" حتى تبدو في بعض لحظاتها محاولة لاستعادة نجاحها أكثر من كونها عملًا يمتلك شخصيته الخاصة.

ورغم ذلك لا تخلو الأغنية من نقاط قوة إذ تضيف فواصل الأورج لمسة دافئة تستحضر أجواء التسعينيات بشكل محبب وتمنح التوزيع بعض الحيوية. لكنها في النهاية تظل أغنية تراهن على الحنين أكثر مما تراهن على الابتكار، ولذلك يصعب ألا تُقارن بالحب جاني وهي مقارنة تميل في صالح الأغنية الأسبق.

ولا عاش ولا كان

في "ولا عاش ولا كان"، يستند إلى فكرة الحب المطمئن والتمسك بالعلاقة قبل لحظة الفقد. تحمل الأغنية طابعًا أكثر دفئًا، مع كلمات تعتمد على الصور الرومانسية المباشرة مثل "أنا عيني ليك مافيهاش كلام"، لتبني حالة من الوفاء والاحتواء بين طرفين.

يواصل توو ليت هنا استخدامه للغة قريبة من الحديث اليومي، حيث تبدو الجمل وكأنها اعترافات شخصية أكثر من كونها كلمات أغنية تقليدية. تتحول الأغنية إلى رسالة حب بسيطة تحافظ على أسلوبه في الوصول إلى المستمع من خلال الصدق والعفوية.

x

جريئة أوي

تظل أغنية "جريئة أوي" واحدة من أفضل أغنيات الألبوم وأكثرها قدرة على البقاء. كتبها ولحنها تووليت بينما تولى معتز ماضي التوزيع الموسيقي، صحيح أن كلماتها تعتمد على لغة بسيطة ومباشرة لكنها تمتلك سحرًا يتكشف تدريجيًا مع تكرار الاستماع حتى تبدو الأكثر تميزًا بين أغنيات العمل. ولم يكن غريبًا أن يزداد تعلق الجمهور بها بعد فترة من صدورها لا فور إطلاقها.

وقد منحها الأداء الحي الذي قدمه تووليت عبر منصة COLORS دفعة جيدة إذ أبرز تفاصيلها الموسيقية وقدمها بروح أكثر دفئًا، وهو ما انعكس على انتشارها قبيل صدور الألبوم خاصة عبر منصات مثل تيك توك. كما تحولت اللازمة: "لو زهقانة كلميني/ البسي أي حاجة وانزليلي" إلى واحدة من أكثر المقاطع تداولًا لما تحمله من غزل بسيط ورقيقريحتفي بحبه وجمال ورقة الحبيبة بعيدًا عن المبالغة أو التصنع.

x

اشترك في كتابة هذه القائمة نورهان أبو زيد ونور عز الدين وهلا مصطفى.