أصدرت تايلور سويفت هذا الأسبوع أربع أغانٍ ضمن النسخة الموسّعة من ألبومها The Life of a Showgirl: The Encore، هي Patient Zero وCleveland! وPink Clouding وBabylon. وفي Cleveland!، تستعيد تعليقات طالت مظهرها ورقصها وشخصيتها، قبل أن تردّ عليها من خلال الحديث عن شخص يحبّها كما هي. لكن الأغنية التي خاطبت منتقديها أصبحت هي نفسها محورًا للانتقاد.
على مواقع التواصل، رأى بعض المستمعين أن الأغاني الجديدة متوقّعة، وقارنوها بالكتابة التي أحبّوها في folklore وevermore. وربط آخرون، من وجهة نظرهم، بين هذا التحوّل والأعمال التي صدرت بعد انفصالها عن Joe Alwyn عام 2023. تبقى تلك مقارنة فنية وانطباعًا شخصيًا؛ فلا يمكن اعتبار العلاقة أو نهايتها تفسيرًا لجودة موسيقاها.
وامتدّ النقاش إلى المراجعات الموسيقية. فقد اعتبرت The Independent أن الإنتاج، رغم تعاون سويفت مع Max Martin وShellback، اختار حلولًا مألوفة، وأن بعض الأغاني أعادت أفكارًا تناولتها سابقًا. في المقابل، أشادت الصحيفة بـBabylon وعدّتها أبرز الأغاني الأربع. أما The Guardian، فانتقدت عودة Cleveland! إلى موضوع التعليقات السلبية، مع إشارتها إلى جوانب أقوى في Patient Zero وPink Clouding.
وفي توقيت قريب من صدور الأغاني، وجّه الموسيقي والمنتج Todd Rundgren انتقادات قاسية إلى غناء Swift وكتابتها. جاءت تصريحاته في مقابلة تناولت مسيرتها عمومًا، ولم تكن مراجعة للأغاني الجديدة.
تابعوا المزيد في الفيديو..
