"الصدارة بيتي"... كيف أصبح صوت حمو المرشدي في كل مكان؟

استطاع حمو المرشدي أن يحقق صعودًا لافتًا في مشهد المهرجانات المصري، وصل به هذا الأسبوع إلى المركز الثالث على قائمة 100 فنان من بيلبورد عربية، ليصبح أول فنان مهرجانات يصل إلى هذه المرتبة منذ انطلاق القوائم. وحافظ على وجوده ضمن المراكز العشرة الأولى، رغم أنه لم يمضِ على ظهوره في القائمة سوى 27 أسبوعًا.

هذا الصعود السريع لا يطرح سؤالًا عن الأرقام وحدها، بقدر ما يدفع إلى محاولة فهم العوامل التي صنعت هذا الحضور: ما الذي يميز تجربة حمو المرشدي؟ ولماذا وجد هذا النوع من المهرجانات طريقه بهذه السرعة إلى جمهور واسع؟

محمد المرشدي، المعروف فنيًا باسم حمو المرشدي، شاب يبلغ من العمر 27 عامًا، ينحدر من منطقة السناهرة، إحدى أقدم وأشهر المناطق الشعبية في مدينة كفر الدوار بمحافظة البحيرة. وفي إحدى مقابلاته، تحدث عن طفولته التي وصفها بأنها كانت عادية وسعيدة، وعن كونه من الطلاب المتفوقين في مراحل دراسية مختلفة، في صورة قد لا تتطابق مع الصورة النمطية التي قد يرسمها البعض عن مطرب مهرجانات جاء من بيئة شعبية. لكن المرحلة الثانوية حملت له تعثرًا دراسيًا أعاد خلالها السنة أكثر من مرة، واصفًا تلك الفترة بأنها من أصعب المراحل التي مر بها. ومع ذلك استطاع الالتحاق بالجامعة، ولا يزال يدرس في كلية الآداب، قسم الفلسفة.

مر حمو خلال حياته بعدد من المهن المختلفة، لكن علاقته بالموسيقى والمهرجانات تحديدًا تعود إلى عام 2011، حين كان لا يزال في سن صغيرة. وبحسب تتبع إصداراته الرسمية، فإن حضوره على منصات الاستماع وقناته الرسمية بدأ بصورة أكثر وضوحًا في 2024. وربما كانت السنوات السابقة مرحلة تجريب ومحاولات لم تتحول جميعها إلى أعمال مكتملة أو إصدارات رسمية؛ اكتفى بعضها بالانتشار في محيطه المحلي، أو ربما لم يكن قد حسم بعد قراره بشأن تحويل الموسيقى إلى مسار مهني واضح.

وفي العام نفسه، بدأت صفحاته الرسمية على مواقع التواصل الاجتماعي تأخذ شكلًا أكثر انتظامًا، وأصبح يستخدمها للترويج لمهرجاناته ومشاركة الجمهور، الذي لم يكن كبيرًا في ذلك الوقت، مقاطع من مراحل التسجيل والإنتاج. وهي خطوة تبدو اليوم بسيطة، لكنها كانت جزءًا من بناء علاقة مباشرة مع الجمهور بعيدًا عن القنوات التقليدية لصناعة النجوم.

أحد أبرز عناصر تجربة حمو اعتماده على كلمات يكتبها بنفسه، مستوحاة بدرجة كبيرة من اللغة اليومية والشارع المصري، إلى جانب توظيف تجاربه الشخصية في الكتابة. وهذه النقطة تحديدًا تمنح أغانيه قدرًا من الخصوصية؛ فهو لا يحاول تقديم صورة منفصلة تمامًا عن حياته أو البيئة التي جاء منها، بل يجعلها جزءًا من مادته الفنية.

ومن بين الأعمال المبكرة التي لفتت الانتباه "إيه الكلام أشاب أفانكي"، الذي كان أول فيديو كليب مصور يصدره. لم يتوقف انتشار العمل عند الجمهور التقليدي للمهرجانات، إذ بدأ عدد من الفنانين والمؤثرين في تقديم فيديوهات عليه عبر تيك توك، لتصبح المنصة إحدى الأدوات الأساسية في توسيع دائرة جمهوره، وربما كانت نقطة التعارف الأولى بين حمو وعدد من المستمعين الذين لم يعرفوه من قبل.

ثم جاء عام 2025 ليكشف عن جانب آخر من تجربته، وهو الغزارة الإنتاجية. أصدر حمو خلال العام أكثر من 80 مهرجانًا. هناك احتمال أن يكون بعض هذه الأعمال قديمًا وقرر طرحه في تلك الفترة، لكن الرقم في حد ذاته يكشف عن قدرة غير عادية على الإنتاج والاستمرار.

من بين هذه الإصدارات جاء "رقم واحد أنا الصدارة" بتوزيع حمو تيفا. وكما يوحي العنوان، لم يبتعد العمل عن واحدة من أكثر ثيمات المهرجانات شيوعًا: الزهو بالذات، والتأكيد على أصالته واستحالة تقليده. لكن ما جعل حمو مختلفًا منذ البداية لم يكن الفكرة وحدها، بل الطريقة التي يقدم بها هذه الأفكار؛ فنبرة صوته لافتة، والفلو الذي يستخدمه أصبح تدريجيًا جزءًا من هويته.

وفي الوقت نفسه، لم يكن الاستعراض الذاتي منفصلًا تمامًا عن الجانب الشخصي. فحتى وسط الحديث عن النجاح والتميز، تظهر في أعماله إشارات إلى الخيبات العاطفية والندم وتجارب الحب، وهي موضوعات تحدث عنها أيضًا في مقابلاته، مشيرًا إلى أن بعض هذه التجارب كانت من الأسباب التي دفعته إلى الانغماس أكثر في الموسيقى وبدء مسيرته بشكل جاد. لم يحقق "رقم واحد أنا الصدارة" أرقامًا مليونية ضخمة، لكنه يبدو اليوم، بأثر رجعي، إشارة مبكرة إلى ما كان قادمًا.

استمرت غزارة حمو المرشدي في 2026، لكن الفارق أن الإنتاج لم يعد مجرد كثرة في الإصدارات، بل صاحبه تطور واضح في أدواته وفي قدرته على تحويل كل إصدار إلى فرصة جديدة للوصول إلى جمهور أكبر. ويمكن النظر إلى هذا العام باعتباره نقطة التحول الأبرز في مسيرته حتى الآن.

بدأ العام مع "أنا فايف ستار على كوكبي" بتوزيع أحمد النص. هنا يظهر تطور واضح في الفلو، إذ يبدو متأثرًا بفلوهات الهيب هوب، لكن ضمن قالب توزيع مهرجانات، وهو المزج الذي يمنح العمل شخصية مختلفة. أما الهوك فانتشر بصورة كبيرة على تيك توك، وحقق أكثر من 3 ملايين فيديو، بينما تجاوزت الأغنية 13 مليون مشاهدة على يوتيوب وحده.

وفي كلمات العمل، يستمر حمو في استعراض المكانة التي وصل إليها والاحتفاء بالبيئة التي جاء منها، لكنه لا يكتفي بذلك، بل يوجه انتقادات للباحثين عن الشهرة السريعة التي يراها نوعًا من اللعنة على صاحبها. ومن اللافت هنا أن الاستعراض في أعمال حمو لا يأتي دائمًا منفصلًا عن محاولة تمرير رسالة أو موقف، حتى وإن ظل ذلك داخل القالب الصريح والمباشر للمهرجان.

بعدها جاء "طول ما أنا عالي طول ما أنا ناجح"، الذي حقق انتشارًا واسعًا وملايين المشاهدات على منصات مختلفة. أهمية العمل لا تكمن في أرقامه فقط، بل في أنه أكد أن نجاح حمو لم يكن مجرد نتيجة لمهرجان واحد نجح بالصدفة. مرة أخرى، يعود إلى موضوعات غدر الأصدقاء والغيرة التي قد تتحول إلى حسد، إلى جانب الحديث عن أشخاص يقول إنهم افتروا عليه أو حاولوا التقليل منه.

ورافق الأغنية فيديو كليب يعتمد على الذكاء الاصطناعي، وهو اتجاه يبدو أن حمو استفاد منه بشكل واضح خلال هذا العام. لدي تحفظ شخصي على الاعتماد المفرط على هذا النوع من الهوية البصرية، لكن في حالة حمو يمكن القول إنه يخدم طبيعة المشروع إلى حد كبير؛ فالمهرجان نفسه هو بطل العمل، وهذا اللون الموسيقي لا يحتاج بالضرورة إلى إنتاج بصري ضخم ومكلف حتى يصل إلى الجمهور.

ثم جاء "صباحك بيور"، أو كما اشتهر بين الجمهور "ركبت الخصومة"، ليقدم جانبًا آخر من الحكاية نفسها: الوصول إلى المكانة الحالية باعتباره نتيجة للتعب والمجهود ومحاربة الظروف. وساعد على انتشار الأغنية عدد من المؤثرين الذين قدموا عليها رقصات بسيطة عبر تيك توك، لتصل إلى جمهور يتجاوز جمهور المهرجانات.

من أكثر ما يلفت النظر في تجربة حمو المرشدي حرصه على عدم الانسياق نحو الكلمات البذيئة، حتى عندما يخوض مواجهة مع خصوم أو ينتقد من يراهم حاقدين عليه. هو لا يتخلى عن لغة الشارع، لكنه يحاول الحفاظ على حدود معينة داخلها.

وقد تحدث عن التزامه بنصيحة والدته وشقيقاته، وحرصه على ألا تكون كلماته سببًا في مضايقة امرأة أو أي شخص يستمع إلى أعماله. قد يبدو هذا التفصيل بسيطًا، لكنه ربما يكون أحد العوامل التي ساعدت في توسيع قاعدة مستمعيه؛ فهو يقدم موسيقى تنتمي بوضوح إلى الشارع، من دون أن يجعل الابتذال شرطًا لنجاحها.

ومع "أخدت الكدر من الجميع"، ظهر تطور آخر في الفلو الذي أصبح أكثر خصوصية وأقرب إلى علامة صوتية مميزة لحمو. الفلو هنا لا يبدو مصممًا فقط لإبهار المستمع، إنما يجبره أحيانًا على الإنصات والتركيز لفهم ما يقوله، وهو أمر قد يتحول في حد ذاته إلى عنصر جذب.

ثم جاء "الولا حمو جه" ليواصل تثبيت حضوره، قبل أن تدفعه هذه النجاحات إلى خوض تجربة الألبومات. أصدر أول ألبوماته "حمو جيه"، الذي ضم 9 مهرجانات، لكنه لم يحقق نجاحًا يوازي نجاح بعض إصداراته المنفردة. ومع ذلك، لم يتوقف؛ فأصدر ألبومًا قصيرًا بعنوان "كاسح الجدارة"، ثم ألبومًا قصيرًا آخر بعنوان "كينج كونج"، قبل أن يعود مرة أخرى إلى الإصدارات المنفردة. ولم يحقق الألبومان القصيران نجاحًا يُذكر أيضًا.

وهنا يبدو أن قوة حمو الحقيقية ليست بالضرورة في مشروع الألبوم التقليدي، وإنما في قدرته على تحويل الأغنية المنفردة إلى حدث مستقل. ويؤكد ذلك "اركب الدبابة"، الذي يحتل هذا الأسبوع المرتبة العاشرة على قائمة هوت 100 ويتصدر قائمة أعلى 50 مهرجان، إلى جانب وجود 9 مهرجانات أخرى له ضمن المراكز العشرة الأولى من القائمة، من بينها "الشباب نبارة" و"كوكب النسيان". هذه الأرقام تكشف عن حجم الاستماع إلى حمو واتساع حضوره داخل قوائم المهرجانات نفسها.

يمكن أيضًا لمس تطور حمو في "عيال جديدة لانج"، الذي يمتلئ بالفلكسينج حول المكانة التي وصل إليها، إلى جانب الرد على من يحاولون التقليل منه أو "شخص تِنك" بحسب تعبيره. لكن وسط كل هذا الاستعراض، يترك مساحة لتحية أحد أبرز الأسماء في تاريخ الموسيقى المصرية، محمد منير، عندما يقول: "كله عامل نفسه كينج/ والكينج محمد منير".

هذه التفاصيل الصغيرة مهمة لأنها تكشف أن حمو لا يبني شخصيته بالكامل على فكرة "أنا الأفضل"، بل يستطيع في الوقت نفسه الاعتراف بأسماء سبقت جيله وتركت أثرًا في الموسيقى المصرية.

وربما كانت "طب ب بحبك" من أكثر تجاربه غير المتوقعة، ليس فقط لأنها تبتعد عن الشكل المعتاد للمهرجانات الذي ارتبط باسمه، وإنما لأنها تقترب من منطقة عاطفية أكثر وضوحًا، وإن ظلت المشاعر سابقًا حاضرة بين السطور أكثر منها في قالب أغنية رومانسية تقليدية.

الأغنية من ألحان عمرو مصطفى وتوزيع وزة منتصر، في أول تعاون بينهما، وجاءت ضمن نتاج حلقتهم في برنامج "ريد بُل مزيكا صالونات" إلى جانب تريو "يا حبيبي خليك". لكن أغنية حمو المنفردة، التي صدرت على قناته، استطاعت أن تحقق صدى وأرقامًا أكبر على يوتيوب، لتضيف تجربة جديدة إلى مسيرته وتؤكد أن جمهوره لا يتفاعل معه فقط عندما يقدم الشكل المعتاد للمهرجان.

منذ عدة أشهر، قال حمو في مقابلة إنه يعتبر غناءه به حرمانية، كما صرح بأنه ينوي الاعتزال خلال عامين على الأكثر. يصعب بالطبع الجزم بأن هذا التصريح يفسر وحده غزارته الإنتاجية، لكن من الممكن النظر إليه كأحد المفاتيح لفهم استعجاله في البناء والتوسع.

ربما لديه هدف محدد يريد الوصول إليه قبل أن يقرر التوقف، وربما يكون التصريح مجرد موقف ديني وشخصي لا علاقة مباشرة له باستراتيجيته الفنية. في الحالتين، من الواضح أن حمو يتعامل مع مسيرته بطموح كبير، وأنه يريد الوصول إلى مكانة مختلفة خلال فترة زمنية قصيرة.

والأهم أنه لا يبدو نسخة من أحد. يمكن وضعه إلى جوار أسماء عديدة في مشهد المهرجانات، مثل مسلم وعصام صاصا وحودة وفارس سكروكابونجا وغيرهم، لكن المقارنة هنا لا تعني التشابه؛ فلكل منهم شخصيته الفنية وطريقته في الكتابة والأداء والتعامل مع الجمهور. وربما تكون هذه المساحة الخاصة أحد أسباب نجاح حمو.

حمو المرشدي "فايف ستار" على قوائم بيلبورد عربية