ليس كلّ عمل نحبّه يجد طريقه إلى القوائم. في 2025 استوقفتنا أعمال ظلّت تدور من حولنا، بعيدة عن سباق الأرقام، لكنها قريبة جدًّا من الإحساس، من الأسئلة، ومن لحظاتنا الشخصية.

تضمّ هذه القائمة 25 أغنية عشنا معها هذا العام رغم عدم وصولها إلى القوائم؛ أعمال جريئة من جنرات ومدارس موسيقية مختلفة، اخترناها لأنها بقيت معنا، كلٌّ بطريقتها الخاصة.

سبع صنايع - ياسمين حمدان

عندما أطلقت ياسمين حمدان هذا العام ألبومها "بنسى وبتذكّر"، بعد نحو 8 سنوات من الغياب عن مشهد الإندي في المنطقة، بدا العمل كأنه مجموعة رحلات أكثر منه مسارًا واحدًا، حيث حملت كل أغنية صوتها ونبرتها المستقلة. تقف أغنية "سبع صنايع" في منطقة وسطى بين ياسمين التي عرفناها في بداياتها، وياسمين التي يعكسها الألبوم بصيغته الجديدة. الأغنية لا تستعيد الماضي بوصفه حنينًا، ولا تنقطع عنه بالكامل، بل تشتغل على صيغة كلام وغناء مألوفة في تجربتها: لغة غير محددة الهوية، لا هي مصرية ولا لبنانية، تُقال كما تُحسّ.

يتكرّر فيها لازمة "سبع صنايع والبخت ضايع" كحكمة جاهزة، حيث يصبح التكرار نفسه جزءًا من المعنى، ومن هذا التوازن الهش بين البساطة الظاهرة والتجريب الصوتي الذي يحكم الأغنية، تتحوّل "سبع صنايع" إلى لحظة تنفّس داخل عمل مثقل بالذاكرة والانكسار، لكنها لا تقترح خلاصًا واضحًا، بل استمرارًا في الحركة، كأن التجريب نفسه هو الفعل المقاوم الوحيد الممكن ضمن عالم الألبوم. * من اختيارت نور عز الدين

x

غيتة الوجدية وزوج - شوفات

رسّخت غيتة الوجدية حضورها هذا العام في المشهد المغربي من خلال حفاظها على وتيرة الإصدارات المنفردة، بالتوازي مع مشاركة لافتة في حفلات ومهرجانات داخل المغرب. وقد أطلقت أغنية "شوفات" كواحدة من الأعمال التي كشفت بشكل مباشر عن تطوّر أسلوبها وانتقالها إلى مرحلة جديدة أكثر وعيًا وخياراتها الصوتية والإنتاجية. جاءت الأغنية امتدادًا لفن الواي واي، لكنها لا تكتفي بإعادة تقديمه، بل تذهب نحو اختبار صوتي مختلف، عملت فيه مع المنتج زوج على صياغة نبرة أكثر معاصرة، دون التخلّي عن الجذور.

يمكن القول إن "شوفات" تنتمي إلى تلك الأعمال التي تحتمل الاستماع المتكرر، فمع كل إعادة تظهر تفاصيل لحنية جديدة وتعود بنا إلى أجواء الراي التسعيناتية، لكن من زاوية حديثة. صوت غيتة هنا مشغول بعناية، محمّل بالنغمات ومعالجات الأوتوتيون من دون إفراط، ما يضعها في منطقة وسطى بين الحنين والتجديد، بعيدًا عن أي محاولة استعراض أو مبالغة. *من اختيارات نور عز الدين

x

مروان موسى - المكان

يقدّم مروان موسى واحدة من أكثر لحظات الألبوم كثافة على مستوى الإنتاج والأداء معًا، في تراك "المكان" من ألبوم "ماتادور".يتحرّك التراك على بيت هاوسي قاسٍ ومباشر، يتخلله تفكيك محسوب للإيقاع عبر طبقات سنث وبركشن متغيّرة، ما يفتح المجال للانتقال السلس بين نبض إلكتروني صافي ولمسات شعبية مشغولة بعناية. لا يأتي هذا التحوّل مجرد زخرفة شكلية، بل جزء من بنية التراك نفسها، حيث يتبدل البيت عند اللازمة ليذهب إلى مساحة أوسع وأكثر انفتاحًا، ويمنح الفلو مساحة للتلاعب بالإيقاع والنبرة.

يعتمد أداء موسى على مرونة واضحة، يبدأ بسخرية هادئة وكاريزما محسوبة، ثم يرفع حدة الحديث فجأة ببارات تحمل شحنة تنافسية واضحة، من دون أن يفقد التراك تماسكه. "المكان" يبدو كبيان إنتاجي داخل الألبوم: تراك يختبر حدود الهاوس داخل سياق الراب المصري، ويقترح صوتًا لا يكتفي بكسر التوقعات، بل يعيد ترتيب العلاقة بين الإيقاع والفلو والهوية الصوتية للعمل ككل. *من اختيارات نور عزالدين

x

نايومي وبيري - ايه الكلام؟

يجمع إصدار "إيه الكلام؟" نايومي وبيري في أول تعاون بين موهبتين تنتميان إلى مشهدين مختلفين، في لقاء يراهن على المواجهة أكثر من التقاطع السلس. ظهرت نايومي بلهجتها العراقية الأم، مبتعدة عن الإنجليزية التي شكّلت جزءًا أساسيًا من حضورها السابق، فيما واصلت بيري تثبيت موقعها داخل المشهد المصري قبل أشهر من ألبومها "زمن الحب الكئيب" الذي صدر أيضًا هذا العام.

تتبادل الاثنتان بارات التحدي والتهكم بثقة عالية، ضمن تراك يقوم على طاقة تنافسية واضحة من دون أن يتحوّل إلى استعراض فارغ، على بيت من انتاج سترس. يواكب الفيديو هذا التوتر، متنقلًا بين رمزية الأهرامات ومراكب النيل، في إخراج يوسف محمد الذي يضع الأداء في مواجهة مباشرة مع . المكان، ويعكس الفوارق والاصطدامات التي يحملها التراك على مستوى الصوت والصورة معًا * من اختيارات نور عز الدين.

x

صفويز - قص قص

عاد صفويز هذا العام إلى مشروعه "مترو الراب" عبر نسخة ديلوكس تعيد فتح عالم الألبوم برؤية أوسع وأكثر تماسكًا. بعد إصدار النسخة الأصلية عام 2022، التي قادت المستمعين في رحلة داخل مشهد الراب التونسي بمشاركة أسماء مثل كوست وألفا، تأتي النسخة الجديدة لتضيف بعدًا مفاهيميًا أوضح من خلال تراك "يوتوبيا"، الذي يوسّع السرد ويمنح المشروع نفسًا أطول.

في تراك "قص قص"، يصحبنا صفويز في جولة داخل المترو، متناولًا المشهد ومشاكله الشخصية، ومتحديًا منافسيه بنبرة مباشرة، إلى جانب التفاخر بمسيرته الطويلة في الراب. تحمل النسخة الديلوكس أيضًا هوية بصرية جديدة تستلهم المترو في العاصمة تونس، من تصميم GH4IITH، مع تعاون في السامبلينغ مع راتشوبر، ما يعزّز العلاقة بين الصوت والصورة ويؤكد الطابع المفاهيمي للعمل. في المجمل، تبدو نسخة الديلوكس من "مترو الراب" عملًا مشغولًا بحرفية عالية على مستوى الإنتاج الموسيقي وبناء الهوية البصرية، مؤكدة نضج المشروع واتساع رؤيته. من اختيارات نور عزالدين

x

علي نجم وأديبة - حي الولف

كل ما يخص علي نجم ومشروعه الموسيقي يقطر بالأصالة. من بحة صوته عراقيّ الشجن وتمكّن أدائه، واستلهامه المستمر من التراث، وصولًا إلى اهتمامه بالجوانب البصرية لأعماله لتعكس صورة مختلفة عن التقليدي لكن زاخرة بالجماليات المحلية، وقد نجح بتحقيق ذلك في "يردان" و"قريش بابا" وحتى جديده "بسمار". لكن "حي الولف"، تضمنت ظهور رمز من رموز الزمن الجميل للأغنية العراقية، بأداء الفنانة البصراوية أديبة إلى جانبه، بدت خير مثال عن مشروعه الذي يجتهد ويكافح ليقدم صوتًا مختلفًا عن السائد تجاريًا. *من اختيارات هلا مصطفى

x

عبير نعمة - إحساسي

لم أتابع مسلسل "نفس" في رمضان الماضي ولم أعلم حول ماذا تدور قصته، لكن التتر الذي صنعه له مروان خوري وغنته عبير نعمة وجد طريقه إلى رأسي ولم يخرج منه طوال العام. ينساب أداء عبير نعمة بين الرقة والحزم ليعكس الكلمات التي وضعها مروان، عن ثقة امرأة بصوتها الداخلي وسط عالم فوضوي: "إحساسي.. هو اللي عندي الأساسي وهو اللي بيصدق معي/ بيداوي.. باللطف بيمحي القساوة بيهمسلي باللاوعي".

ثم تلعب التوزيعات لعبتها، وترافق الغناء ببيانو وكثير من الكمنجات لإضافة لمسة مهيبة على اللحن. ولم تتعارض الآلات الكلاسيكية مع إضافة إيقاع إلكتروني على الإنتاج الموسيقي، ضبط إيقاع الأداء ومنحه المزيد من الدراما. المنتج الموسيقي للتتر سليمان دميان كان قد تنقل في السنوات الماضية في تجاربه بين البوب المصري والليفانتين والإندي والهيب هوب، مقدمًا تجارب ناجحة فيها كلها، لكن إنتاجه لهذا التتر هو ولا بد أفضل أعماله على الإطلاق، وقد استوعب لحن مروان خوري بأفضل شكل بل وأضاف إليه مزيدًا من الزخرفات. *من اختيارات هلا مصطفى

x

شب جديد - حسد

لربما كان هذا فعلًا أكثر تراك استمعت إليه في 2025، وأكثر تراك مسّني طوال السنوات الماضية. جاء صدوره بعد سقوط النظام في سوريا، ومتأثرًا به، فكتب شب جديد فيه بانفعال صادق، كما لم يكتب منذ سنوات، بأسلوب شديد الشعرية وشديد السخرية في آن واحد. جمل مثل "إحنا نضلنا نجارب لنموت/ كيف يصبح شارع تابوت مرصوص متروس عالناس الزيي" كانت تخرج من حنجرته كأنه كان ليختنق بها لو لم يقلها. ثم يأتيك الإنتاج الموسيقي للناظر، الذي يغلف منذ سنوات طويلة كل كلمات الراب بالمزيد من الخيال والتجريب، فينتقل بها إلى مرحلة جديدة من المعاني.

مكان وأسلوب صدور التراك كذلك جعل التراك يدبو أكثر ملحمية، وقد أدّاه للمرة الأولى ضمن حلفه في برلين، لكن تفاعل الجمهور الهائل معه، وتسريبهم لعشرات المقاطع منه بعد الحفل جعله يصدره بنسخة الحفل لا نسخة الاستديو. علمًا أن معظم جمهور حفل برلين كان من السوريين، الذين رأوا في مشروع الرابر الفلسطيني ما يشبههم ويروي لسان حالهم أكثر من أي جمهور آخر له. * من اختيارات هلا مصطفى

x

عبد الله أحمد - ما ردوا

أصدر عبدالله أحمد منذ بداية تجربته أغاني بوب رومانسية عديدة بوتيرة عالية بالنسبة لفنان مستقل في بداياته. كتب كلمات معظمها ولحن الكثير منها. لكن مع إطلاقه لأغنية "ما ردوا" في مايو الماضي، كشف عن جانب جديد من شخصيته الفنية. جانب له رؤية أوسع لن تكتفي بإصدار أغاني عاطفية بصحبة الجيتارات الأكوستيك، بل بدا أنه يدرك خصوصية البيئة التي خرج منها، فعاد لنقطة البداية، وبحث عن تقديم إنتاج موسيقي يدمج تفاصيل من التراث الموسيقي السعودي مع غناء البوب. حتى الكلمات، والتي وضعتها الشاعرة رزان أحمد، تبدو منذ البداية كلاسيكية بسيطة، ثم تمنحنا نقاط ذروة في التعبير عن المشاعر بين الألم وبين التسليم، ينقلها صوت عبدالله بفيض من الإحساس حين يغني: "هذا هو حالي الشوق أضناني/ منصاب في هالمحبة أبكي و اعاني". * من اختيارات هلا مصطفى

x

زياد برجي - وبغار

يواصل زياد برجي اللعب في مساحته الخاصة بالأغنية اللبنانية، ليُقدم أغاني بالاد عاطفية كلاسيكية، لا تحاول مجاراة الموجات الجديدة في البوب ليفانتين؛ أغاني فيها رومانسية تكاد تكون مفقودة، لا تُشبه إلا الأغاني اللبنانية الرومانسية في مطلع الألفية. وفي هذه السنة قدّم زياد برجي 3 أغاني منفردة، هي عبارة عن لوحات موسيقية رومانسية تحمل بصمته الخاصة التي باتت ملاذًا للهاربين من إيقاع الإصدارات الجديدة. لقد أبحر إلى مساحة رومانسية بعيدة في "شو بقول" وقدم هيت بمعايير العقد قبل الماضي بأغنية "وبغار". وفنيًا تمكّن من التألق، بترجمة الأوجه المتعددة للغيرة بجمل موسيقية متنافرة، ليغني العبارة ذاتها بلحنين مختلفين: "وبغار هيك بغار/ ويقولوا عقلاتي صغار"؛ ليعبّر بالمرة الأولى عن تداعيات الغيرة النفسية وما يصاحبها من حزن وقلق، وفي المرة الثانية يجسد الاندفاع والطاقة الخاصة التي تبثها الغيرة. إنها بلا شك واحدة من أفضل أغاني زياد برجي عبر السنوات الأخيرة، وبالتحديد منذ تقديمه "وبطير"، وكانت تستحق الوصول إلى قوائم بيلبورد عربية، لكنها لم تفعل. *من اختيارات عمر بقبوق

x

للا فضة - تارات تارات تات

نادرة هي الأغاني التي تعالج القضايا النسوية في الموسيقى العربية، والأكثر نُدرة هو الأغاني النسوية الجريئة الصادمة، التي تهبط على إذن المستمع كصفعة مثل أغنية للا فضة "تارات تارات تات"؛ الأغنية التي جاءت كصرخة مكبوتة للتعبير عن معاناة المرأة مع التهميش والتقزيم في المجتمعات الذكورية. فكرة الأغنية الواضحة والمتماسكة تشكل النواة الصلبة لنسيج فني تتكامل عناصره بشكل شبه مثالي، ما بين الكلمات المليئة بالصور الشعرية التي تلتقط الجماليات من رحم المأساة، والإنتاج الموسيقي واللحن اللذان يعتمدان على حركتين متناقضتين لترجمة المعاناة وما يتلوها من رغبة بالانطلاق والتحرر، والكليب الذي يستعير من جماليات الفيديو كليبات الفرنسية النسوية المعاصرة لتقديم صورة بصرية تناسب قسوة الأغنية وجمالها. "تارات تارات تات" كانت تستحق أن تصل إلى قوائم بيلبورد عربية، وأن تتواجد بقوائم الهيب هوب والإندي على أقل تقدير. *من اختيارات عمر بقبوق

x

لميس كان - قلبه مهرجان

لاتزال لميس كان تعيش على أمجاد أغنيتها المنفردة الأولى "مسيطرة" التي أصدرتها سنة 2021، دون أن تنجح بتكرار خلطة النجاح مرة أخرى فلم تتمكن من العودة إلى النقطة التي وصلت لها بانطلاقتها الصاروخية حتى بعد أن عادت للتعاون مع صنّاع "مسيطرة" أنفسهم، بمن فيهم الشاعر الغنائي مصطفى حدوتة، الذي يزداد اسمه توهجًا كل سنة، والذي كتب لها هذه السنة أغنية "مش قادرة". ولكن سنة 2025 لم تكن كسابقاتها للميس كان، فكانت محاولاتها أكثر جدية لصناعة هيت مختلف. ورغم أن أغانيها الجديدة لم تصل لقوائم بيلبورد عربية، إلا أن بعضها يستحق المراجعة، وبالتحديد أغنية "قلبه مهرجان"، بخلطتها الشعبية الخاصة وكلماتها المستوحاة من الشارع وإيقاعها الراقص. إنها أغنية لا يمكن أن تشكّل عودة للميس كان إلى المنافسة، ولكنها محطة جديدة مقبولة يمكنها البناء عليها. *من اختيارات عمر بقبوق

x

مكان في قلبك - مروان موسى ودنيا وائل

في أواخر أغسطس الماضي أصدر مروان موسى ثاني ألبوماته هذا العام بعنوان "ماتادور" والذي ضم 10 تراكات بتعاونات مع العديد من الفنانين من بينهم بلطي و كريم أسامة وبيسو وموسى سام. وإنصافًا للتجربة يمكن القول إن الألبوم في مجمله عمل رائع ومن أكثر ما قدمه مروان نضجًا على المستوى الفني سواء من حيث الرؤية أو التنفيذ.

أما التراك الأقرب إلى قلبي في الألبوم، فهو "مكان في قلبك" بالتعاون مع دنيا وائل. يبدأ التراك على أنغام جيتار هادئة قبل أن يفاجئنا بسامبلينج ذكي من مسرحية "الواد سيد الشغال" حيث يطل صوت عادل إمام بجملته الشهيرة "بتحبني يا هدى" ليمهد بعدها لحوار قصير بين مروان ودنيا وائل حول سؤال وجودي بسيط ومركب في آن واحد أيهما أهم النجاح أم سعادة الإنسان؟

ينطلق التراك في مسار رقيق وهادئ محمل بالحب والغزل ومصاغ في شكل حواري أنيق يليق بالاستماع في يوم مزدحم حين يبحث المرء عن لحظة هدوء يستعيد فيها طاقته. ويمنح صوت دنيا وائل هنا إحساسًا مطمئنًا خصوصًا في اللازمة التي يطغى حضورها فيها على صوت مروان وهي تقول:"أنا أصلي بشوف مكان في قلبك أقول دا يمكن يلمنا/ وبتيجي على بالي بالساعات بس ساعات بتردد إني أرنلك"

هو تراك يحمل قدرًا خفيفًا من الفلسفة، هادئ ومريح، واحدًا من أجمل ما كتب وأنتج موسى هذا العام ليثبت قدرته على تقديم موسيقى تلامس القلب دون ضجيج. *من اختيارات نورهان أبوزيد

x

مشعل الرسن - أجمل أقداري

افتتح مشعل الرسن عام 2025 بأغنية شديدة العذوبة بعنوان "أجمل أقداري" من كلمات عبدالله الفقيه وتوزيع هشام محمد، في عمل يفيض إحساسًا منذ لحظاته الأولى. يبدأ مشعل بوصف مشاعره تجاه محبوبته التي لا تدرك ما يكنه لها مؤكدًا أن قضاء وقت قصير معها يكفيه لينسى كل همومه ويستعيد اتزانه.

ثم ينتقل بسلاسة إلى سرد تفاصيل تعارفهما كاشفا أن ما جمعهما ماضي انقضى لكنه كان موجعًا وتأتي اللازمة كذروة عاطفية للأغنية بجملتها اللافتة:"ايا حب محى الماضي / أنا المسجون والقاضي / أنا المختار في حبك / وإنت أجمل أقداري"لتتبعها فاصلة موسيقية رقيقة تقودها وتريات يطغى عليها العود بعذوبة تمس القلب وتمنح الأغنية بعدًا وجدانيًا أعمق.

في النصف الثاني من العمل يبوح مشعل بمخاوفه من التعلق وما يحمله من هشاشة وقلق، ليكتمل بذلك مسار عاطفي متدرج يشبه رحلة داخلية بين الحب والخوف. هي أغنية تقدم بإحساس خالص يؤكد فيها مشعل قدرته على ترجمة المشاعر البسيطة إلى تجربة موسيقية صادقة وقريبة من القلب *من اختيارات نورهان أبوزيد

x

عبد العزيز لويس والأنين- مشتاقلك

أصدر عبدالعزيز لويس هذا العام ألبومًا قصيرًا بعنوان "الأول" تضمن تعاونًا وحيدًا مع الأنين في أغنية "مشتاقلك" من كلمات مشاري إبراهيم وألحان وتوزيع طلال العيدان. تعاون نجح فيه الثنائي في التعبير ببراعة عن إحساس الشوق ووجع افتقاد الأحباب دون مبالغة أو افتعال بل بصدق يلامس التجربة الإنسانية في أبسط صورها.

وجاء الفيديو كليب المُنتج بواسطة تقنيات الذكاء الاصطناعي ليترجم هذا الإحساس بصريًا، مقدمًا فكرة أن ألم الفراق الناتج عن فقدان الأحباب يمكن أن يجمع بين شخصين حتى وإن تواجدا في مكانين مختلفين. يظهر الاثنان داخل مشفى في إيحاء واضح بأن كليهما فقد شخصًا عزيزًا ويعبران بالكلمات عن هذا الغياب الثقيل الذي لا يهدأ

ما يميز "مشتاقلك" حقًا هو الانسجام العاطفي بين الصوتين، فكلاهما مشبع بالإحساس ويعكس بوضوح تعب الفراق وثقله النفسي، لذلك يمكن اعتبار هذا التعاون واحدا من أجمل ثنائيات العام بالنسبة لي ليس فقط لقوة الفكرة بل للصدق الذي حملته الأغنية *من اختيارات نورهان أبوزيد

x

هل دي كات حياتك - أبيوسف

أتى تراك "هل دي كات حياتك" على رأس اختياراتي لهذا العام، الرحلة النفسية التي تدمج بين الذاتي والمهني، وتُقدم في حبكة بانورامية أجادت اختيار المحطات المُتناولة ببراعة. حيث يبدأ أبيو من أكثر محطات الفنان حيوية وحماس في بداية مسيرته الإبداعية، الجوع الشديد للإنجاز وتحقيق النجاح واقتناص الفرص ثم يربطها بلحظات الذروة قبل أن يسقط سريعًا ليعود للبدء بنفس الحماس.

وفي المقطع الثاني للتراك يستعيد من جذور طفولته مشاهد الوحدة والانطواء التي صنعت وحشًا إبداعيًا فريدًا من نوعه، خاتمًا إياه بصدمة مرور العمر ومراجعة القرارات الخاطئة التي لا يمكن الرجوع عنها ويرفض بطلنا أن ينتهي دون تصحيحها. ينجح أيضًا في رسم بورتريه واضح لشخصية مرتبكة وعنيدة في نفس الوقت عن طريق دس العديد من الإشارات مثل الاعتذار المتكرر في العديد من البارات، أو لازمة "فاكس هدوس ريستارت"، التي تتحول في المقطع الثاني لـ "مش عارف يدوس ريستارت"، معبرة عن انعدام فرصة التعديل مع التقدم في العمر والمسار. يضع أبيوسف السردية في قالب موسيقي جذاب من لحن التراب، يبدأه في المقدمة بسامبل مميز من أحد البرامج الحوارية للإعلامية والمخرجة إيناس الدغيدي، مع وجود تشويشات صوتية غليظة لصوت بكاء طفل. *من اختيارات يوسف علي

x

مترو الراي - صفويز وراتشوبر

يعد ألبوم "مترو الراب إف إم" لراتشوبر وصفويز أحد المشاريع التي مرت دون زخم جماهيري رغم حيويتها الموسيقية وقدرتها على الإنطلاق من قوالب موسيقية شديدة التجريبية. ويبدو هذا واضحًا بشدة في تراك "مترو الراي" الذي يستمد ثيمته من شرائط تجميعات أغاني الراي في بداية الألفينات ونهاية التسعينات المعروفة باسم "مترو الراي"، فيعيد المنتج الموسيقي راتشوبر توزيع لحن الراي في تركيبة بسيطة تركز على المزج بينه وبين الجروف مع حضور واضح للسنيرز. ويقدم صفويز وراتشوبر أداءًا طريفًا ساخرًا لكلمات الأول المستمدة أيضًا من الأغاني الشعبية المغاربية الغزلية.*من اختيارات يوسف علي

x

زمباهولا - شارموفرز وأكرم حسني

تعيد أغنية "زامباهولا" فرقة شارموفرز للطرح الخيالي المقارب لما قدموه في بداية مسيرتهم تحت مسمى شخصية "شارموفر العظيم". الذي ميزهم عن باقي فرق الأندرجراوند العربية حينها. فيستدعون ثيمة تحضير الأرواح الشهيرة في أفلام الرعب المصرية بشكل ساخر. مازجين بين موسيقى الزار والموسيقى الشعبية، مع لمسة من الجاز حاضرة في توزيعات الدرامز والجيتار الإلكتروني. ويلازمهم أكرم حسني في أداء تعويذة مبتكرة تحمل العديد من الجمل المبتكرة مثل "هاتلي ملياردير شحات / وتوأم ميكونوش اخوات" و"حد يجيبلنا قَطره / وواحدة من اكساته". *من اختيارات يوسف علي

x

أوناحي - مونس ودوليبران

في ألبومه الأخير "بيفور"، يقدم مونس واحدة من أنضج تجاربه الفنية في مسيرته، منتقلًا لمساحة هادئة نفسيًا في الإصدارات. ومن هذه الإصدارات تراك "أوناحي"، الذي يقدم فيه توليفة بين الأسى على قسوة الأوضاع الحياتية التي تقتل العديد من الأحلام قبل أن تولد، والتبجح المتوازن المعتمد على مقاساة الحياة وتخطي تجاربها. في هذه المقاربة يستعين بسيرة اللاعب الدولي المغربي عز الدين أوناحي، والذي استطاع خلق مسيرة احترافية ناجحة أوروبيًا، جاعلًا منه رمزًا لمرحلته الفنية الحالية. يتميز التراك عن باقي إصدارات الألبوم بالكورس المميز الذي يقتبس من هتاف الجماهير الشهير لـ"أوناحي" ويسمبل كلاسيكية تشارلز آزنفاور "Hier Encore" مازجًا إياها بلحن دريل خالص من إنتاج نيجافون. كما يقدم دوليبران فيرس سريع الإيقاع ومتمكن القوافي.*من اختيارات يوسف علي

x

وردة - أحمد سانتا

في تأثر غير مباشر بصحوة موجة أنماط الأولد سكول الأمريكية، قدم سانتا بالتعاون مع المنتج الموسيقي دكتور معجزة واحد من أبرز تراكات الهيب هوب المصري لعام 2025، والذي كان متوقعًا بالنسبة لي ألا يدخل القوائم لخصوصيته الفنية. فقد اعتمد على الارتجال بشكل كامل من خلال صنع متتاليات تتنقل بين حالة وأخرى، من التفاخر بالتفرد، التطرق لمحطات كفاح الماضي، والاستهداف المباشر للعديد من الأسماء البارزة في المشهد الموسيقي بالنكش وهم ويجز وتوليت وليجي - سي. الروح الندية والتنافسية هي العنصر الدائم الذي يميز الراب عن غيره من الجنرات. وسانتا محارب قديم في التعبير عن أصالته.

اعتمد الإنتاج الموسيقي على عينة واضحة من أغنية "حكايتي مع الزمان" لوردة ومن ألحان بليغ حمدي، بتمكن لا يقل براعة الإنتاج من الهيت العالمية للثنائي كليبس "So Be It" والتي اعتمدت على عينة صوتية من اغنية "ماذا أقول " لطلال مداح ولحنها محمد عبد الوهاب. *من اختيارات يوسف علي

x

ملك الراب- شب جديد

نصّ متفلت وخام، أغنية ملك راب لـ شب جديد كانت من الأكثر استماعًا لدي في 2025، كيف لا؟ و2025 هو عام مثقل بالتوتر والاضطرابات على كل المستويات العامة والخاصة، وما بين بين.

شب جديد يدرك كيف "يعض" على جرحنا المفتوح. كحال معظم أعماله، ملك الراب تجربة تُعاد كتابتها مع كل استماع، وتكشف طبقاتها واحدة تلو الأخرى. بإنتاج الناظر، وميكس وماسترينغ Smokaholic، وكليب/لعبة من Legbone.

تحت القصف المدفعي، فوق السياج الشائك، أو خلف مكتب بارد في الوقت المستقطع للموظف "المثالي" بين بصمة ليزرية وأخرى، يلتقط شب جديد تفاصيل حياتنا اليومية، مهما بدت هامشية. يعجنها بالحقيقة، بالكثير من السخرية. يتحدث عن الاستسلام كثيرًا، ثم يفعل نقيضه تمامًا وهو يصنع موسيقاه المتواضعة في ظاهرها، "كأنها مصنوعة على هاتف نوكيا"، كما يسخر بعض "نيردات" الموسيقى، لكنها، مثل صاحبها، لا تدّعي أكثر مما هي عليه، وهنا تكمن قوتها وقوة شب جديد؛ فيلسوف شارع، شاعر بلا لغة، وقلب محمول على كفّ خشن. من اختيارات لينا الرواس

x

أودا- قندهار

هل توقفتم يومًا عند أغنية وسألتم أنفسكم: كيف لا تحقق ملايين الاستماعات؟ ثم يقودكم شغفكم إلى النكتة المعهودة: "نصف أرقام استماعاتها كانت لي وحدي". هذا بالضبط ما أشعر به تجاه "قندهار"، عمل يقوم على المزاج والحدّة، بنبرة أودا المغرية والممتعة إلى حدّ يصعب مقاومته. بالنسبة لي، هي واحدة من أفضل أعمال هذا العام، صوت أودا واضح النبرة، واثق، ويترك أثره من دون ضجيج زائد. من اختيارات لينا الرواس

x

حليم تاج السر- مرسيدس بنز

سرد بصري صوتي نابض بالمدينة، لغة محليّة حادّة، وصور ليلية كثيفة. العمل الذي يقدّمه حليم تاج السر يُمسك بعصب الشارع كما هو. إيقاع ممتع، وأداء وكتابة متداخلة، بإنتاج موسيقي من راشد، وميكس وماسترينغ لـ DJ Aloo، مع إخراج محمد زليطني. كل هذه التجارب تتكافل لتضع أمامنا تجربة لا تفصل بين الصوت، الصورة، والهوية. عمل كنت أتوقع صعوده إلى قوائم بيلبورد عربية، لكن *من اختيارات لينا الرواس

x

متى تفضى- فهد الكبيسيكنت

على يقين بأن أغنية فهد الكبيسي ستجد طريقها إلى قائمة «أعلى 50 خليجي» هذا العام، لذلك جاء غيابها عن القوائم مفاجئًا. ومع ذلك، تبقى «متى تفضى» من أجمل الأغاني الخليجية التي صدرت هذا العام بالنسبة لي؛ عمل يقوم على كلمات خفيفة ومحبّبة، يحملها صوت فهد الدافئ بثقة وحضور لافتين. الملاحظة الوحيدة التي أخذها عليها هي الفيديو كليب المصنوع بتقنيات الذكاء الاصطناعي، والذي بدا أقل انسجامًا مع حساسية الأغنية وشاعريتها. * من اختيارات لينا الرواس

x

طوفنا/ سمر طارق

قدّمت الفنانة سمر طارق كل ما تملك في هذا الموسم دون أن تصل إلى القوائم أو إلى الشهرة التي تضعها على قمة تصنيفات بيلبورد عربية. كتبت أغنياتها التي ظهرت في مسلسل "الشرنقة" الرمضاني وكانت من أقوى عناصره على الإطلاق. ثم واصلت تقديم أغنيات قبل المسلسل وبعده، وفي كل مرة وفّقت في إضافة شيء مفقود تحتاجه الأغنية الشبابية اليوم، خصوصًا على مستوى الكلمات الصعبة الغناء. هذه الأغنيات قد تجد نصيبها لاحقًا، وربما يُعاد اكتشافها مع الوقت، وعلى رأسها أغنية «طوفنا» من ألبومها الذي يحمل اسمها. أغنية لا أذكر عدد المرات التي رددت فيها كلماتها: «طوفنا الحياة طوفنا/ بندوّر ع الإيدين تيجي وتقطفنا». من اختيارات حسام الخولي

x

#فهد الكبيسي