ليست مبالغة لو وصفت موسم دراما رمضان 2026 موسيقيًا بأنه "موسم تترات عزيز الشافعي". فالرجل لا يكتفي بتلحين عشرة تترات، بل يكتب كلمات أربعة منها أيضًا، مقدمًا حضورًا مزدوجًا كملحن وشاعر.
ورغم هذا الزخم الإنتاجي، مع حضوره المُكثف أيضًا في ألحان الإعلانات أيضًا، فإن الشافعي نجح في فرض بصمة شخصية واضحة في معظم أعماله ليربط بينها بسمات واضحة رغم اختلاف أصوات مطربيها.
يتضح ذلك في البناء اللحني المتمحور حول سلم المينور الغربي أو المقامات الشرقية القريبة منه مثل النهاوند والكرد والبياتي.
كما أن أغلب الألحان تتدرج دراميًا ببداية هادئة، تصاعد نحو الذروة في الكوبليه أو اللازمة، ومعظمها صيغ على آلة العود، مما يعكس الروح الشرقية التي تميز أسلوبه.
أما في التترات التي كتبها بنفسه، فيميل كشاعر إلى افتتاحية قصيرة وجذابة بصياغات بلاغية متنوعة.
مثل الحكمة الشعبية في "اللي راضي في الزمن ده اعملوله تمثال"، استفهام استنكاري "شاورولي على حد أطمنله"، استدراك مفارقي "مش حبيبي بس … إنت صاحبي وقلبي ونصي اللي كنت بدور عليه"، أو تعجب استنكاري "مش معقول الشر".
بصمة مزدوجة للشاعر والملحن
لو بدأنا من أعماله الكاملة تلحينًا وكتابة فتتقدمها أغنية "مش حبيبي بس" لأنغام في تتر مسلسل "اتنين غيرنا".
افتتاحية هادئة "مش حبيبي بس .. انت صاحبي"، جملة أعلى في الكوبليه "في حبك انت شفت كل المعجزات"، وجملة شرقية في اللازمة "وعيني عيني عاللي بينك وبيني".
شعريًا استخدم الشافعي الاستدراك كمفارقة في البداية، واعتمد على لغة تمزج بين الرومانسية العامية، والفصحى أيضًا "انت أجمل ما رأت عيني".
واصل عزيز الشافعي تقديم ألحانه المركبة في "كلكوا خاينين "غناء تامر عاشور تتر مسلسل "توابع".
حيث يبني اللحن على عدة جُمل موسيقية، ويتقاطع هذا البناء اللحني مع الكلمات التي تتحرك من سؤال استنكاري إلى حكم عام لتعكس حالة عدم الثقة التي يعيشها البطل.
افتتاحية انفعالية ذات استفهام استنكاري:"شاورولي على حد أطمنله"، ثم يهدأ اللحن مع انتقاله إلى التعميم في جملة : "كلكوا خاينين".
في الجملة اللحنية الثانية تتصاعد حدة الغضب : "يا وحوش لابسينلي وشوش"، ويزداد التصاعد في الجملة الثالثة معبرًا عن الكوبليه: "ياما عشنا عشان ناس موتوا فيّا".
وبنفس المنطق، قدم عزيز الشافعي تتر مسلسل "على قد الحب" بصوت إليسا حيث يبني اللحن على ثلاث جمل رئيسية تعكس الحالة النفسية للبطل.
بداية بـ جملة لحنية إنفعالية طويلة تعكس التعجب والاستنكار: "مش معقول الشر…"، بعدها تنتقل الجملة الثانية إلى نغمة أقل حدة، لشرح حالة البطل بشكل أوضح وأهدأ. وفي الجملة الثالثة يأتي الكوبليه، بإيقاع أسرع: "على قد الحب أنا شفت الكره عشر أضعاف…".
أما في تتر مسلسل "نون النسوة" بصوت مي كساب يقدم الشافعي لحنًا رشيقًا يتناغم مع إيقاع المقسوم، مرتكزًا على ثلاث جمل لحنية رئيسية.
تأتي الجملة الأولى مع الحكمة المبالغة في عبارة: "اللي راضي في الزمن ده اعملوله تمثال". تليها جملتان أطول في الكوبليه: "يا ناس هاتولي ناس لمعناة الكلام يتلوه"، ثم ينتقل اللحن إلى جملة متتابعة في: "وده يحسد وده يحقد وده يسود وده يعند"،
تميز هذا التتر باستخدام صور بلاغية ذكية تحمل لمسة من الحكمة الشعبية، ونقد للسلوكيات الأخوية.
تعاوناته مع منة القيعي .. بين الهيت والشعبي
في تعاوناته مع الشاعرة منة القيعي، يأخذ أسلوب عزيز الشافعي منحى أبسط يناسب كلمات منة العصرية والقريبة من الناس. هذا الثنائي قدّم واحدًا من أنجح تترات الموسم، أغنية "سوا سوا" بصوت بهاء سلطان، التي وصلت للمراكز العشرة الأولى في قائمة بيلبورد "هوت 100".
اعتمد الشافعي على ثلاث جمل لحنية متتابعة . افتتاحية هادئة: "الدنيا بحالها مشاكل بس انت عسل تتاكل". جملة ثانية راقصة: "ما تيجي نقسم الهم على اتنين"، وأخيرًا ذروة اللحن والإيقاع وكأنه ردود سريعة: "والنبي سوا سوا .. هنعدي هوا هوا"
في تعاون آخر ذهب هذا الثنائي إلى الروح الشعبية الخالصة مع أغنية "مزاج" لحودة بندق بتتر مسلسل "مناعة".
لحن شعبي تنقل بين مقامي الكرد والبياتي. بدأ كعادته بجملة هادئة تُعبر عن تساؤل استنكاري: "قولولنا ماشية إزاي .. قولولنا ماشية كيف"، ثم ينتقل لمقام البياتي معبرًا عن الروح الشعبية في الكوبلية: "مزاج مزاج .. حاكم الدنيا المزاج" .
استمرت هذه الروح الشعبية إيضًا في تتر مسلسل "وننسى اللي كان" غناء بوسي، حيث اعتمد الشافعي على جملتين لحنيتين ولكنهما أطول نسبيًا. الأولى جاءت في الافتتاحية لتُعبر عن سؤال مباشر: " أنا عندي سؤال .. أسأل ولا بلاش ؟!".
يتصاعد اللحن في جملة الكوبلية إلى مقام الكرد مُعبرًا عن سؤال آخر: "في إيه الدنيا حالها اتشقلب .. ليه؟!".
لكن الملاحظ أن هذا التتر تحديدًا بعيد عن موضوع المسلسل، وأغلب الظن أن اختيار بوسي لغنائه وبهذا اللون كان قرارًا إنتاجيًا وتسويقيًا .
وعلى العكس تمامًا أبحر عزيز ومنة في مساحة رومانسية خالصة على صوت مروان خوري بأغنية "هتعمل فينا إيه ياحب" لتتر مسلسل "فرصة أخيرة".
لحن حالم مُعبر عن تساؤلات تأملية: "سبحان اللي بالينا بالقلب اللي مشقينا" ، قبل أن ينتقل لجملة لحنية أخرى في الكوبليه الرئيسي وهو يُصنف أنواع المغرمين، ثم يتصاعد اللحن في اللزمة الرئيسية بالسؤال المحوري للأغنية: "هتعمل فينا إيه ياحب؟!".
التلحين في ملاعب أيمن بهجت قمر ونادر عبد الله
لم تتوقف تجربة عزيز الشافعي مع تلحين التترات عند حدود كلماته وكتابات منة القيعي، بل امتدت للتعاون مع الشاعر أيمن بهجت قمر من خلال أغنية "اخوات" التي غناها ابراهيم الحكمي في تتر مسلسل "أولاد الراعي".
لحن شرقي دسم وكلمات أكثر بلاغة، بدأت الأغنية بموال من جملة ملفتة: "أنا بتعكز عليك ياحتة من أبويا وأمي". ثم انطلق اللحن الرئيسي بطابع شرقي من جملة أهدأ تمتد في عدة كوبليهات أبرزها: " بتبقى حرب وضرب بين أخ وأخوه ...".
تتجلى حلاوة اللحن حين ينتقل لحظيًا من مقام الكرد إلى الصبا داخل شطر واحد في:"مهما خلّى بيا ومهما جه عليّا .. ما بينا لحم ودم عمره ما بقى ميّه"، مانحًا المقطع تحولًا شعوريًا سريعًا من التأمل إلى دفء شرقي.
أما في تتر مسلسل "حكاية نرجس" وضع الشافعي بصمته على صوت المطربة رحمة رياض في أولى تجاربها مع تترات الدراما المصرية بأغنية "تستنوا إيه".
لحن شجني مناسب لكلمات الشاعر نادر عبد الله الغارقة في العتاب، حيث يبدأ اللحن من منطقة هادئة تلائم الاعتراف: "أنا مش بريئة وعارفة إن أنا مذنبة"، بعدها تتصاعد حدة اللحن مع تحول الكلمات من الاعتراف إلى العتاب في الكوبلية: " تستنوا إيه؟ من حد عيشتوا طول حياتكم توجعوه"، وكأنه يُلخص الحكاية في لحن تعبيري يرصد تحولات البطلة من الاعتراف إلى الغضب.
موسم دراما رمضان هذا العام كان بمثابة مساحة استعراض موسيقي لعزيز الشافعي، عبر عشرة تترات نجحت في تقديم نماذج متنوعة بين الشعبي والرومانسي والدرامي. وبين تعاونه مع شعراء مختلفين وأصوات متعددة، أثبت قدرته على تطويع أسلوبه دون أن يفقد بصمته اللحنية الخاصة، ووضع اسمه بين أبرز صُناع تترات الدراما.
