منتج وفنان: ثنائيات نجحت في بناء الهوية مشتركة

في السنوات الأخيرة خاصةً في المشهد التي تخطت فكرة البوب التقليدي مع الملحن والموزع، وصار يشغر هذه الوظيفة المنتج الموسيقي في مشاهد مثل الهيب هوب والإندي. برزت ثنائيات منتج وفنان نقلت هذا التعاون إلى مستوى جديد، بحيث يمكن تمييزه من خلال عناصر ثابتة مثل سامبل افتتاحي، أو صوت سنث محدد، أو حتى حضور اسمه داخل التراك كإشارة مباشرة إلى بصمته. مع الوقت، أصبحت لهذه الثنائيات هوية مسموعة يمكن التعرف عليها فورًا، وكأن كل مشروع هو فصل جديد من قصة واحدة ممتدة، تكتب بالتشارك بين الطرفين.

في السنة الماضية 2025، كانت ثنائية للا فضة مع أبيوسف واحدة من أشهر الثنائيات، خاصة وأنها كانت مرحلة حاسمة في مسيرتها بشكل خاص عندما انتقلت من صوت إندي إلى الدخول بعالم الهيب هوب. ما ميّز التعاون هو أن أبيوسف كمنتج أو حتى شريك لم بفرض نفسه رغم سنوات الخبرة، لكن أعطاها مساحة صوتية تتوافق مع طبيعة صوتها ونبرته المباشرة ونرى هذا بوضوح في "فكك مني" التي أنتجها بأسلوب جيرسي كلوب. وبعد أن تبلور التعاون أكثر في ترا "قطع"، جاء ألبوم "مجنون" ليتجلى هذا التفاعل بشكل أوضح عبر توازن بين تفكيك الإيقاع وثبات الأداء الصوتي، والذي حمل إصدارات طبعت بصمتها في السين مثل "حب بس إيه" و"تارات تارات تات".

تعاونات رجاء مزيان مع دي توكس في أغلب إصداراتها التي تحولت إلى هيب من "ألو لو سيستم" إلى "توكسيك"، وغيرها من الإصدارات التي رسخت هويتها الفنية. أعطاها ديتوكس بيت قاسي في أغلب هذه التراكات، يناسب قوة صوتها وكلماتها التي تحمل غالبًا ثيمة التمرد والثورة. امتدت هذه الشراكة التي تعدت الإنتاج الموسيقي إلى إدارة الأعمال أيضًا، وصار الثنائي واحد من أشهر الثنائيات في مشهد الهيب هوب الجزائري، ولا زال هذا التعاون موجود حتى اليوم وفي آخر إصداراتها "طير الليل". 

تعاون شب جديد مع الناظر يمكن فهمه كأحد المشاريع التي أعادت تعريف علاقة الرابر بالإيقاع داخل مشهد الهيب هوب في بلاد الشام. كان الناظر شريكًا في تشكيل أسلوبه من الإصدارات الأولى على ساوندكلاود، وصولًا إلى أعمال أكثر نضجًا. في "كحل وعتمة" ظهر هذا التفاهم عبر بيت أولدسكول بسيط يترك المساحة كاملة للكتابة السردية غير المتوقعة، بينما في "سندباد الورد" تطوّر التعاون نحو إيقاعات أقرب إلى الدريل مع الحفاظ على الطابع الساخر واللغوي الخاص بشب جديد، ما جعل الصوت والإنتاج يعملان كوحدة واحدة. هذا التراكم المستمر حوّل العلاقة بينهما إلى صياغة هوية أكثر من كونها تعاونًا إنتاجيًا، وهو ما استمر لاحقًا في إصدارات مثل ألبوم "سلطان".

يقوم تعاون الحر مع بشير الزايري على علاقة إنتاجية ممتدة، رسّخت أسلوبًا خاصًا داخل المشهد المغاربي، حيث لا يُفصل الصوت عن الهوية الموسيقية التي يبنيها الزايري عبر مزج تأثيرات الراي مع بنية التراب الحديثة فيما يُعرف بتجربة "التراي". يظهر هذا بوضوح في تراك "حس بي" الذي بناه على ميلودي مستوحاة من الراي داخل إطار إيقاعي حديث، ما سمح للحر بالتحرك بين الغناء والإلقاء بشكل طبيعي ومؤثر.

 يتواصل هذا الأسلوب في أغنية "عارفاني"، لكن مع نضج أوضح في البناء، حيث يشتغل الزايري على إنتاج أكثر إحكامًا يخدم الكلمات العاطفية المباشرة ويمنحها عمقًا صوتيًا إضافيًا، بينما يحافظ الحر على طاقته التعبيرية في نقل مشاعر الحلم والألم.

تعاون راتشوبر مع سانت ليفانت يمكن فهمه كجزء من مشروع صوتي قائم على إعادة تشكيل البوب ضمن أسلوب إنتاجي مختلف عن ما هو سائد. يعمل راتشوبر كمنتج ومهندس صوت يوسع مساحة السرد الموسيقي، ليستفيد سانت ليفانت من هذه المساحة، وهذا ما ظهر بوضوح في ألبوم "رسائل حب" الذي تضمن الهيت الأقوى بمسيرته "كلمنتينا". يظهر دور راشتوبر أيضًا في أغاني مثل "إكسيل" التي يعتمد فيها على زسلوب انتاجي معاصر يميل إلى الهدوء المشحون بالتفاصيل. قد يكون هذا التعاون لا يزال في بدايته لكنه امتلك فعليًا هوية صوتية يمكن تطويرها أكثر مع الوقت.  

يأتي تعاون رهمان مع بلاكبي كواحد من أكثر الشراكات الممتدة التي ساهمت في صوت الهيب هوب الخليجي، من ناحية الإنتاج وبناء مفهوم كامل للألبوم كحالة فكرية وصوتية. انطلق التعاون مع “ديابلو” عام 2016، حيث بدأ رهمان في صياغة لغة إنتاجية تميل إلى التجريب وتجاوز التصنيفات الجاهزة، مع اعتماد واضح على البيس العميق والسنثات، ما منح بلاكبي مساحة لتطوير أسلوبه الانتقالي من الإنجليزية إلى الراب العربي.

مع مرور الوقت، تحول هذا التعاون إلى مشروع طويل الأمد، مع إصدارات مثل  “كواليس” إلى “ضوضاء” و“آخر الليل”، وصولًا إلى ألبوم “فالهالا” الذي قدّم أعلى درجات المفهومية في العلاقة بين الطرفين، عبر ثيمة درامية تقوم على ازدواجية الهوية والسرد داخل عمل واحد.